des lettres pour un mot mystère
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Le mot mystère à trouver : barcarolle .
Les anagrammes sont soulignées dans le texte .
Aujourd’hui Bella ne monte pas son pur sang arabe , celui qui n’arrête pas de se cabrer , non, elle arbore une magnifique tenue blanche pour le concert qu’elle donne au profit d’une association locale d’aide à l’enfance . Avant d’aller ce soir se produire dans cette magnifique salle du centre ville , elle tourne en rond comme un poisson dans son bocal . Le trac lui colle littéralement à la peau, pourtant elle sait qu’elle n’a jamais bâclé les répétitions, que ses doigts sont de parfaits petits soldats qui toujours lui obéissent . Elle remet un peu d’ordre dans ses cheveux, décidément cette coupe au carré lui convient bien . Rien ne sert de râler après cette terrible angoisse, il lui faut juste lever cette barre qui l’empêche de respirer correctement. Aussi près de l’arbre centenaire du parc inspire – t – elle au maximum plusieurs fois pour se détendre . Carole son amie violoncelliste lui a parlé d’une balle aux effets anti – stress qui parait – il fait des merveilles , elle se promet d’essayer la prochaine fois . Quand quelques heures plus tard elle interprète la barcarolle de Fauré qui va clore le programme, elle ne ressent absolument plus le moindre symptôme et l’ovation qu’elle reçoit à la fin lui prouve encore une fois qu’elle maitrise parfaitement son art .
Je vous propose d’écouter celle de Félix Mendelssohn , interprétée par Joël Hastings
Venetian Gondola Song Op. 30 No. 6 : la barcarolle en effet était à l’origine le chant des gondoliers vénitiens .
Un petit tour au CPM
L’invitation du gorille de “l’affaire Makropoulos” était tellement persuasive que samedi dernier nous (Annie, Mireille du Sablon, Yvonne Anne et moi) avons obtempéré de suite, mais pour monter nous avons préféré l’ascenseur, allez savoir pourquoi …
Trois expositions sont actuellement visibles au Centre Pompidou Metz nous avons commencé par Opéra monde témoignant de la rencontre entre arts visuels et opéra au XX ème et XXI ème siècle.
Dès l’entrée nous découvrons les magnifiques costumes de Natalia Goncharova pour “le Coq d’Or” de Nikolaï Rimssky Korsakov .
Le tsar Dodon, personnage tyrannique , fainéant et bon vivant promet une récompense à l’astrologue en échange de sa protection , grâce à son coq doué de visions prophétiques . Le roi trahit sa parole et tue le mage, vengé par l’animal qui chante dans la dernière scène la mort du tsar .
Quelque part dans un empire,
Plus lointain qu’on ne peut dire,
Vivait le grand roi Dadon,
Qui dès l’enfance eut le don
D’infliger par son courage
À ses voisins force outrages.
Or ce roi, quand il vieillit,
Voulant loin des chamaillis
Connaître des jours paisibles,
A son tour devint la cible
De ses voisins qui dès lors
Lui causaient beaucoup de tort.
Pour garder son héritage
De leurs coups, de leurs dommages,
Il avait évidemment
Quantité de régiments.
Mais hélas, ses chefs de guerre
Avaient beau ne chômer guère,
S’ils tenaient le Sud, et pan!
L’attaque était au levant.
Y couraient-ils, c’est la côte
Qu’abordaient ces tristes hôtes.
Notre roi, toujours en pleurs,
N’en dormait plus de douleur.
Vous parlez d’une existence !
Il fit mander l’assistance
D’un sage, un mage, un castrat,
Qu’un émissaire assura.
Ce faisant de ses hommages.
Devant Dadon le dit mage
Bientôt se présente et sort
De son sac un coq en or.
( extraits du conte de Pouchkine )
ainsi que la sculpture récente de Karen Sargsyan , “ Coq d’or métamorphose”
L’onirique et l’absurde ont aussi leur place comme les dessins et costumes de Topor pour “ le grand macabre” de Ligeti à Bologne .
Le grand macabre n’est autre que Necrotzar, qui surgit d’un tombeau et proclame la mort de tous les habitants de Breughelland . Apres plusieurs scènes tragi – comiques illustrant ce bizarre jugement dernier , il semble que personne ne soit vraiment mort . Necrotzar disparait .
Costume de l’aide de la mort
Paysage de Breughelland
Quand le temps devient espace , le traitement de la durée et le rapport à l’architecture deviennent pour certains compositeurs des paramètres de premier ordre , grâce à un travail sur la spatialisation du son mais aussi à travers la métamorphose des salles de spectacle . Le modèle classique du théâtre à l’italienne devenant pour certains obsolètes,
l’opéra sort de son écrin pour investir d’autres infrastructures questionnant la représentation, le rapport au public et donc sa perception .
Je tenais aussi à partager cette dernière vidéo projetée dans l’ exposition , celle de Clément Cogitore qui adapte une partie des Indes Galantes de Jean - Philippe Rameau avec le concours d’un groupe de danseurs de krump à l’opéra de Paris.
